不会压到油画棒。油画棒画收纳册，收纳册和相册很像，有很多尺寸的，可以根据自己画的图购买相对应的尺寸，透明内侧便于查看，封面可以装饰一下，颜值控表示很可以，比较适合堆积稍弱的，堆积感很强的容易压毁。
透明自封袋，因为可能会画不同尺寸的画，也不是每个尺寸都会配相框。作品宽所以可以用自封带封起来，建议买大一点的各个尺寸都可以换。油画棒作品框，白色卡纸作品宽外部尺寸13×13cm，内部10×10cm，适合放所有类型画。
有没有收藏价值，总的来说取决于画出于谁之手。
作画者本人的价值。
是临摹还是原创这都是有区别的
梁静是一位中国当代著名的油画家，她的作品以细腻的笔触和独特的艺术风格而闻名。梁静的油画作品常常展现出对自然、人物和生活的独特感悟，给人以深刻的艺术享受和思考。
是否值得收藏梁静的油画作品，取决于您个人对她作品的欣赏和喜爱程度，以及您对艺术收藏的兴趣和投资意愿。以下是一些考虑因素：
艺术价值：梁静的作品在艺术界有一定的知名度和认可度，她的绘画技巧和创作风格独特，具有一定的艺术价值。
市场价值：如果您对艺术品的投资价值感兴趣，可以考虑梁静作品的市场表现和潜在升值空间。请注意，艺术品市场存在波动性，投资需谨慎。
个人喜好：最重要的是，您是否真正欣赏和喜爱梁静的作品。艺术品收藏应该是一种享受和情感的体验，而不仅仅是追求投资回报。
综上所述，如果您对梁静的油画作品有浓厚的兴趣和欣赏，且具备一定的经济实力和艺术品收藏的热情，那么收藏梁静的油画作品是一种值得考虑的选择。
值得
林海，1978年生于山东，毕业于中央美术学院油画系，硕士学位。中国美术家协会会员。2016年“景以观心：匈牙利费伦茨·卡普拉与中国林海艺术对话展”（匈牙利文化中心）,2016年“第三届亚洲青年艺术家提名展”（今日美术馆）
最好的收藏方式是装框挂墙上，这种做法不仅可展示作品，也可收收藏的方法。挂墙壁是最放心省事的了。
另一种方法是用塑料薄膜包封住油画画面，是布面油画的可以卷起来直放着。也可横放，横放时不要用别的物品压着。有内框条的作品，可竖着靠墙或板贮放。
有收藏价值。陈晨是中国当代著名油画家之一，其作品风格独特，充满力量，且在艺术市场上价格不菲，被认为是有极高的艺术价值和投资价值的。陈晨的油画作品大多富有情感，充满人文关怀，展现时代气息，其艺术价值不仅在于技法、表现力等方面，也在于人文精神的体现。同时，陈晨油画作品的投资回报率也较高，已经成为收藏投资领域的热门之一。
喜欢收藏油画的女人不算多，这种爱好是要有一定的美术基础和格调，而且还要有相当的财力才能维持这种文艺的爱好。
大多数的女人都是打工族，工资也就是工薪阶层的工资，把平时的材米油盐酱醋茶开销完后，能有点闲钱买买心仪的衣服，都算过得不错的，那还有什么闲钱收藏油画啊。
木板油画收藏价值更高。
木板油画在一般情况下大都是采用胶合板，板面油画一般保存的时间比布面油画要长一些;板面油画大都比较适宜一些宏观的场景绘画。
板面油画待到画面干燥之后，不仅可以保持颜料的光泽度，而且比较适宜颜色丰富以及表现力比较强大的场景绘画当中，板面油画的木板都是一般采用胶合板，其吸油性比较低，在刷上底胶后的油画，保存的时间可能会更长一些，而且板面油画的木板本身，带有肌理效果，在画面的表现上有助于增加立体的效果。
朝鲜油画的收藏价值
朝鲜一直以来被国际社会认为是"神秘国度"。其艺术家们创作的艺术作品因为到目前为止还没有机会得到国际艺术界的普遍重视和认可，所以在国际艺术品市场不但被忽略，其市场价值体现也被严重低估。
笔者对国内朝鲜艺术品市场有一些思考和见解，愿与大家分享。
一）朝鲜半岛局势出现跨时代的转折点。
当一个国家的政治、经济、文化发展到一个高度转折点的时候它的艺术品肯定会有较大的升值空间。
日前，朝韩领导人在板门店宣布了"为促进半岛和平繁荣统一的板门店宣言"。之前，朝鲜在劳动党第七届三次全会上公布全力发展经济、大力提高人民生活水平的政策，随着这些政策的实施和经济发展步骤的加快，朝鲜艺术家们创作的具有收藏价值的原创艺术作品在国际艺术品领域可以说市场前景一片看好！
二）朝鲜逐步加大艺术品对外推广力度
笔者第一次接触朝鲜艺术品是从1993年赴朝公派进修期间开始，当时朝鲜的艺术作品很少有涉外销售。除了郑永万等当代画坛巨匠被朝裔在日本画商邀请到日本办展之外，朝鲜艺术家们几乎没有机会到国外进行艺术交流活动(或许会有公派赴苏留学进修的机会)。记得当时在平壤只有万寿台展厅和高丽饭店二楼的艺术品门市能收取外汇兑换卷，其余艺术品商店只能针对朝鲜市民收朝鲜货币销售的，原则上不允许卖给外国人。
笔者认为；朝鲜经历"苦难行军"(1994~1998)之后的1999年，才开始有了艺术品想要走出国门的尝试。起初，主要是以组织一个创作团队去非洲和中东等艺术家较贫乏的友好国家包揽雕塑、壁画、全景画工程的形式实现艺术家劳力出口。期间，一些创作团体的涉外工作人员也到北京、沈阳等地小规模举办朝鲜艺术品的展览等活动，不过当时很少有国内美术爱好者捧场，偶尔有一些在华韩国商人询价（有一次在沈阳西塔办的郑昶谟、鲜于英专场被一位韩国的教授包场），也有过带画家来国内试图以现场创作作品的方式在国内市场打开局面的朝鲜创作社，还是碰壁了，作品只能通过人情处理，几乎没有被国内市场认可。
记得2003年到2009年，朝韩关系有较好的改善、韩国政府鼓励自国企业和社团与朝鲜进行经济合作交流时期，韩国一些画商直接或间接通过各种渠道贩入(逃避韩国政府关税)朝鲜艺术品，在这个时期流入韩国的朝鲜艺术品估计达到几万幅。实际上是朝鲜的四千名在编画家每人十来幅的作品，而韩国人则平均每千人收藏了一幅朝鲜艺术品。前些年，我常去韩国跟圈内画商和资深藏家们进行交流，对于这些作品的价值方面得出的结论是：虽然这些作品现在觉得整体升值了，但那应该归功于货币的自然增值，因当时大部分画家的作品比较拙劣，所以对这批画的艺术价值和升值潜力普遍不看好（当然，部分名家的作品价格已炒到十倍以上，而且以后很有可能还有较大的升值空间）。
2010年李明博总统上台之后韩国政府发布"5.24"政策措施，朝韩关系回到了零点，终止了所有的交流。“措施”公布后不久刚好有一位朝鲜族画商在仁川机场因非法贩入上百幅朝鲜艺术品被扣，成为韩国舆论的焦点。当时韩国政府甚至查办在韩国经营朝鲜艺术品的部分画商。
这时候，在创汇方面以集体或个人方式已有立功表现的朝鲜相关部门和业务主管人已经明白不能再指望韩国市场了，随后在中国开辟了艺术品市场的冰山一角。大家也知道，当时国内书画市场是膨胀高峰时期，恰巧使这些朝方人员和国内相关经营者们几乎不费吹灰之力迎来了几年的盛市。2014年开始国内艺术品市场进入低迷，中国艺术品行业真正转入艺术品价值体现的时代。
稍微有一点如爱好有地方保存可以收藏点放得时间长点
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