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洪荒小说大纲?

一、洪荒小说大纲?

一、盘古开天辟地:盘古斩混沌三千神魔,劈开混沌以力证道以身化洪荒

二、龙凤初劫:魔祖罗睺挑拨祖龙、元凤争夺天地气运,龙族、风族开战,最后连始麒麟一族也加入其中,结果就是祖龙、元凤、始麒麟陨落、龙凤麒麟三族几乎销声匿迹

三:罗睺鸿钧之战:罗睺以诛仙四剑、弑神枪,与得到破碎的混沌玉蝶等诸多先天灵宝先天至宝的鸿钧开战,最终魔祖罗睺陨落,尸体

四、鸿钧战杨眉大仙:鸿钧证得天道圣人后,认为自己无敌,在混沌中遇到杨眉大仙,灵宝尽出,却被杨眉大仙将灵宝尽数收了,杨眉大仙又将灵宝还给了鸿钧,鸿钧承认不敌扬眉。

五 巫族一家独大:由于鸿钧还未讲道,洪荒中道修最多止步与大罗金仙巅峰,巫族祖巫凭借肉身,便拥有准圣实力,故此洪荒巫族一家独大。

六:鸿钧紫霄宫讲道:鸿钧证得天道圣人后于三十三外天玉京山紫霄宫讲道。

七:紫霄宫内抢圣位:紫霄宫内最前排的六个蒲团内有鸿蒙紫气,为大道之基,成圣契机,故此为圣位。

八 紫霄宫红尘三千客:来紫霄宫听道的。

九、鸿钧三讲道:斩三尸之法,功德证道。

十、分宝岩分宝

十一、帝俊、太一创建妖庭,创周天星斗大阵

第十二、巫妖大劫

由于共工怒触不周山、后土化六道轮回,最终祖巫与帝俊、太一同归于尽,大巫也只剩下刑天、蚩尤。巫妖退出洪荒舞台,人族成为天地主角

第十三、诸圣证道!

女娲造万灵,三清立教、接引准提立教发大宏愿。共工怒触不周山,不周山断,女娲补天功德证道成圣。三清随后证道成圣。接引准提最后发大宏愿证道成圣。

第十四、鲲鹏冥河暗算红云

鲲鹏联手冥河,偷袭暗算红云,红云陨落,鲲鹏重创,红云的那道鸿蒙紫气不知所踪

第十五、鸿钧合道,却可依旧显化于紫霄宫

第十六、诸圣收徒

女娲未曾收徒、接引准提难收徒、太清收玄都、元始收燃灯十二金仙、通天收多宝、金灵圣母、龟灵圣母、无当圣母、赵公明、三霄、随侍七仙…

第十七、鸿钧命昊天掌天庭为天帝,人族三皇五帝

第十八、封神量劫:昊天成为天帝,却无人听其指挥,想要阐教十二金仙听其号令,遭阐教十二金仙拒绝,故此阐教十二金仙犯了红尘杀劫,昊天于紫霄宫向鸿钧道祖哭诉

第十九、紫霄宫内签押封神榜

鸿钧传六圣入紫霄宫签押封神榜

第二十、封神之战

多宝:以诛仙剑斩太清,被太清所收

长耳定光仙:于诛仙阵中叛逃,将六魂幡送给元始,诛仙阵VS四圣,通天败!

四圣VS万仙大阵,截教覆灭,通天因逆天而行,被鸿钧罚吞陨圣丹囚禁。

第二十一、春秋战国诸子百家秦始皇

第二十二、大唐西游记

二、小说大纲字数?

大纲没有固定的字数要求,一般来说几千字就可以了。

三、有没有什么小说大纲自动生成器?手机安卓版的?

大纲……貌似没有,不过现在的小说浏览器都可以自动生成目录,电脑又不是人,怎么可能给你列出大纲……

四、赘婿小说大纲?

第一集“江陵晨风”,是宁毅进入这个世界的温柔视野,开始与这个小家庭和这个古老王朝肌肤相亲,他跑步路过秦淮河,不是刻意保持着疏离,而是对这前现代的中国暂时还“生无可恋”。

第二集“暗战之池”,在俗世的琐屑与庸常之中,宁毅渐渐与这个世界呼吸相通,通过一次刺杀和一次绑票,也展开了这纸醉金迷的城池外的片片血火河山。商战与宅斗,虽在平地起了一波小小风雷,关乎一家一姓之兴衰,但在宁毅真正融入大时代的离合悲欢后,那一池之中人情的翻覆与幽微,想起来却都是温软的晨光。一朝英雄仗剑起,又是苍生十年劫。

第三集“龙蛇”,写农民起义。一群失去土地的农民在“圣公”的带领下以乞活与公正的名义将灾难带给他们席卷路上的所有人。

第四集“野火”,谈草莽造反。聚义厅的梁山好汉们挥刀向更弱者。世道坏了,人要造反。宁毅被卷入到这人吃人的世道与江湖中,开始尝试着用自己的方式,也跟随这个世界最优秀的儒家知识分子,去挽救这个国家。

第五集“盛宴”,穿过那野火燎原般的反抗,将目光投向更上层,寻求这个世道坏掉的因由。方腊造反的终末,各世家的黑手。武朝遭灾后,世家大族兼并土地的一场盛宴。

第六集“胡马度阴山”,是悲惨的边民、分裂的江湖与国战的开始。宁毅作为朝廷鹰犬杀戮江湖。“我们在吕梁山过得不像人”,女真人南下了。

第七集“君王社稷”,是《赘婿》上半部的收束与下半部的开启,主角和秦嗣源拼了命的保住了汴梁,在成功之后却并未给予其英雄的待遇,反遭清算,于是主角走上打破皇帝的头,再用自己的手开出一个新的天地。

《赘婿》的上部为我们描绘了一幅王朝的破灭的众生相,从第二集开始到第七集依次是商人地位的低下,农民的起义,草莽的造反,士族的盛宴,悲惨的边民,无能的军队,勾心斗角的上层,没有担当的皇帝。所以,外敌入侵,英雄赴死,忠臣遭戮,宁毅弑君。这是一个很完整的逻辑链。从商开始写,依次是商、农、工、士、军、君王。一个王朝的要素都写出来了。这就是一个国家,一个时代。

五、小说大纲写法?

 对于刚刚接触写小说的新手来说,他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后,当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候,都很顺利,没有遇到什么头脑空白,不知道接下来要写什么内容的情况?

一. 场景

小说是由一个个场景链接而成,在提纲写作初期,是思维发散期,重要的是不要限制思维,大胆写下想到一切场景,也就是“场景清单”,这是一个头脑风暴的过程。

首先,按照时间顺序,写下所有你想到的、已知的场景,不需要格式、逻辑,想到什么写什么,这是对场景的概述阶段,之后,再对自己写的信息排列整理,“1、2、3…”的形式依次列出,这个步骤是补充灵感创意的阶段,如果关于场景,有任何好的想法,灵光一现,马上逐条记下来,不要在此阶段进行场景的连接,这是后面的工作。

在逐条列出场景之后,可以进行一次检查,标出问题,某部分逻辑不通或需要完善的,标记出来(下划线等),凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记,这些是做笔记的方法,可以参考《超实用笔记法》等书籍。

现在,初步的场景出来了,这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样,这些场景就是“点”,接下来需要“线”,把这些场景串联起来,这些线就是“情节”。

凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”,她反复强调的,在这一阶段,最重要的就是“尽情的写”,头脑风暴,写得越快越好,“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来,这一阶段是个探险的过程,你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界?你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来,你们又会遇到怎样的大反派,一起打怪升级,这些都是未知。因为未知,所以激动不已,所以有趣。

戴上你们的遮阳镜,开始探险吧。

在场景串联成线的过程中,不可能一帆风顺,整个小说创作过程都是这样,思路中断很常见,怎么办?

凯蒂使用的是“提问”的方法, “句号会堵死灵感,它意味着之前的一句话自给自足,无需作家进一步探索”,问号却像一扇任意门,带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句,将句号改为问号。极其简单的一个动作,却能激发惊人的创造力。

二. 核心元素

我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境,凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细,包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说:“越早将他们融入到作品之中,你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写,要学会时常从创作的旋涡中跳出来,对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。

在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征,之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说,“冲突”同样举足轻重,也可以说,没有冲突,就没有小说。

要写出能够吸引作者读下去的作品,就要让你的小说情节能够黏住读者,如果“人物在书页上漫无目的地游走,人物之间缺乏交流;他们做遭遇的阻碍,除了自身枯燥的世界观以外,罕有他物”,那文字就只是作者自己的呓语。

“冲突”,就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦,每当愿望要达成,就要让他希望落空。手段很多种,大反派、迷你反派(人物冲突),让主人公不得不做他最不擅长的事情(意料之外的情境),让他的生活支离破碎再火上浇油(惊险刺激的情节)。

但不能仅仅有外在冲突,也就是人物对冲突的行为反应,要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是,在描述一个场景的时候,可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长,

在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝(Lisa Grace)的访谈记录中,丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长,她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节,就是阻止主人公实现目标的障碍,有了提前构想好的次要情节,会帮助她创造完成次要情节的人物,让他们去推动情节发展。

这里需要注意的一点是冲突的合理性。

冲突的源动力是挫折,也就是说,要在人物和他的目标中间,设置障碍,让他不断的跌倒,再爬起来。但人物不会无休止的爬起来,他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击,动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。

动机可以有很多种,但小说人物的动机,一定不能普普通通,不光人物的行为要有趣,他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比,可以巧妙的设定人物性格,比如,动机与行为相符,我们塑造的是一个直率的人物,如果动机与行为不符,我们可能塑造了一个复杂的人物形象。

可见,各要素之间相互关联,相互推进,设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏,一味狂轰滥炸式的制造冲突,不给人物和读者喘息时间也是不行的,要张弛有度。通过冲突,让人物往什么方向成长,也直接关乎小说的核心,也就是接下来要说的“小说的主题”。

三. 主题

多数作家认为,如果一个人刻意雕琢主题,所写出的会是拙劣的伊索寓言。

小说是不是一定要有主题?不见得。但好的小说,一定要有主题,也就是说,你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观,或者简单的对什么问题有什么态度。

很多人读书是为了好玩,但同时也希望作品言之有物,有所得,有所启迪,对小说的要求,更是希望能与自己有情感共鸣,撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者,需要作者有坦诚、真挚,敢于打开自己的内心给读者看,敢于分享自己最真实的世界观。

如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心,害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话,那么他塑造人物形象时必会层层包裹,说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚,但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出,解决的办法是,塑造立体、丰富、多面的人物形象,融入情节,制造问题。

正如凯蒂所说:“你的小说都是对世界的馈赠,你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条,它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”

现在,假设你已经可以敞开心扉,贡献自己心底真实的声音了,那么,要怎样找到主题、体现主题呢?主题可不是生拉硬拽的。

这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”,主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来,开篇到结尾,人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有,而是笔下的人物一点点告诉自己的,这并非不可,但如果作者有好好的写提纲,那么他会在写作开始阶段,就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握,那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题?

通过提纲尽早发现主题,关于这点,凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题:

“主人公的内在冲突是什么?”

“随着小说的发展,主人公的哪些观念发生了变化?它们是如何改变的,为什么?”

“在小说的开头与结尾,主人公如何证明自己前后不同的观念与态度?”

这些问题都涵盖人物的行为轨迹,要通过行为来表达主题,而非言语,含蓄的表达,避免把主题硬塞给读者。有个技巧,叫做“象征手法”,使用得当的话可以很好的强化主题。比如,春天象征生命力、希望,一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅,而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征,一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅,都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子,感兴趣的读者可以仔细品味一下。

可以看出,主题应该是小说的组成部分,与情节不可分割,而不是情节的提炼、总结、升华,否则会使主题变为“说教”。“不著一字,尽得风流”才是高境界。

  不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗?如果有不懂的地方可以在下面留言言哦!欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。

小贴士

素材来源于网络,仅供参考。

六、小说大纲请问,申请签约,写小说大纲至少需要?

一般签约都是要大纲的,大纲内最少要有主线要有主线,有主要人物的人设当然更好 对于作者来说,大纲应该是给自己准备的,应该是自己用的,没有大纲或想不出大纲说明你的故事不够完整 建议最少先按照你心里的故事把主线写出来,然后边写边完善 网文动不动就是几百万字,要写一两年,写到后来自己都记不住了,回头看大纲才能不把你的故事写偏

七、用小说生成器写小说真的好吗?

当年大火的《庶女有毒》,如今拍成电视剧《锦绣未央》,这本小说就是用生成器写的。

题主问是否侵权,那是肯定的啊!

庶女有毒的作者当年靠着这篇小说挣了起码七位数,还进军编剧圈。但她用生成器写小说这件事被人爆了出来,如今在网文圈的名声臭不可闻。还被十几名作者联名告上法庭。

题主你说问题严不严重?

八、小说生成器是啥?

老实说,这类软件之所以能够出现,就是因为某类小说太过普遍,套路一样,甚至大体思路都一样。同时网络写手越来越多,渣手普遍模仿大神原创,甚至已形成一种风范。小说生成器因而能出现。制作目的:某些程序员练手或以此谋利,某些渣写手运用以应付日更。欺骗读者也欺骗自己。作为一名资深读者我甚是痛心。

九、番茄小说大纲格式?

千字大纲,比方说人物,背景,剧情,然后一万多字的稿子,还有创作经历

十、怎么写小说大纲?

小说大纲的一般步骤一般包括:

第一步是完善故事情节、人物以及其他要素;

第二步是确定故事发展的时间和空间;

第三步是把故事拆分成若干段落,并安排人物的出场顺序;

第四步是丰富故事的内容,使之有更多的色彩,增加情节的变化;

第五步是把大纲原稿进行修改,使之更加完整。

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